Двадцать фрагментов Урарту показывают в Москве

0 66

Двадцать фрагментов Урарту показывают в Москве

Часть многоярусной живописной композиции с центральной фигурой коленопрекло- ненного быка. VIII–VII века до н.э.

Фото: Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина

Настенные урартские росписи I тысячелетия до нашей эры, когда-то собранные реставраторами чуть ли не из праха, представлены сейчас на выставке в Пушкинском музее. Подготовка их к экспонированию тоже оказалась делом не самым легким

Около 20 фрагментов настенных росписей, созданных в VIII–IV веках до н.э., показывают в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина (ГМИИ) на выставке «Царство Урарту. Наследие Древней Армении. Урашту — Харминуя — Армина» (до 28 января). Эти росписи, созданные в Урарту и в постурартскую эпоху, были найдены в крепости Эребуни на холме Арин-Берд в Ереване. Их экспонирование стало возможным благодаря работе российских реставраторов.

Совместная экспедиция Пушкинского музея и Академии наук Армянской ССР проводила раскопки крепости в 1952–1973 годах. Было найдено множество остатков росписей; ни в одном другом городе Передней Азии не сохранилось столько настенной живописи. Значительная часть находок хранится в Историко-археологическом музее-заповеднике Эребуни и Национальном историческом музее Армении, а 31 фрагмент принадлежит ГМИИ.

Двадцать фрагментов Урарту показывают в Москве

Выставка «Царство Урарту. Наследие Древней Армении. Урашту — Харминуя — Армина» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.

Фото: Даниил Анненков/Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина

В 2017 году московский музей совместно с Государственным научно-исследовательским институтом реставрации (ГосНИИР) приступил к проекту по изучению и реставрации росписей Эребуни. Он был поддержан меценатом Владимиром Карташяном. В лабораториях ГосНИИР провели анализы состава пигментов и штукатурной основы, открыли новые живописные слои. В итоге 30 фрагментов росписей были отреставрированы специалистом ГосНИИР Галиной Вересоцкой и реставраторами из Пушкинского музея Александром Петровым и Олесей Шашловой.

Как рассказала нашему изданию Галина Вересоцкая, для того, чтобы появилась возможность доставить несколько фрагментов из армянских музеев в Москву, она с коллегами отправилась в Ереван — с целью привести раритеты к экспозиционному виду. Что касается фрагментов из ГМИИ, то к 2017 году в них обнаружились нарушения структуры. «Технически это была очень сложная и поэтому длительная реставрация», — говорит Вересоцкая.

Во многом это связано с исходным состоянием находок. Живопись наноси-лась по-сухому на тонкий белый слой грунта; он покрывал грубую обмазку с примесью резаной соломы, наложенную на сырцовые стены. Фрагменты в основ-ном представляли собой куски штукатурки, обрушившиеся со временем (или сбитые со стен) и лежавшие под слоями глины. Упавший живописный слой отделялся от исходной поверхности и сохранялся в виде отпечатка, а не оригинального красочного слоя. Реставраторы еще в советский период сумели собрать росписи по отпечаткам, однако это стало второй причиной, по которой потребовалась реставрация уже современная. Сразу после изъятия из раскопов фрагменты помещали в специальные контейнеры. Затем росписи были вставлены в рамы, укреплены на гипсовой основе и пропитаны клеями. Была проведена превентивная консервация живописного слоя с тонировкой. За десятилетия клеи начали разрушаться и потемнели.

Двадцать фрагментов Урарту показывают в Москве

Фрагмент настенной росписи с изображением фигуры жреца возле священного дерева. VIII век до н.э.

Фото: Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина

В 2017–2018 годах проводились исследования фрагментов росписей — был определен химический состав основы, грунта, красочных слоев, вида связующего. Также были выяснены компоненты укрепляющих составов, использованных при проведении полевой консервации и в предшествующих реставрационных работах.

Настенные росписи выполнены в технике клеевой живописи на лёссовой (глиняной) штукатурке с известково-гипсовым грунтом. Была выявлена их уникальная особенность. «Исследования, выполненные в процессе реставрации, позволили нам обнаружить специальный слой подгрунтовки, светло-охристого цвета. Такая особенность никогда не встречалась нам ранее в подобной технике. Поскольку этот слой сохранился не везде, нам потребовалось время, чтобы его идентифицировать», — объясняет Галина Вересоцкая.

Основной тон живописных сюжетов — сине-голубой, его дополняют красный, желтый, коричневый, зеленый, черный цвета. При анализе выяснилось, что голубой предположительно соответствует знаменитому древнему пигменту «Александрийская фритта» («Египетская синяя»). Дополнительное изучение под инфракрасными и ультрафиолетовыми лучами позволило выявить контурный рисунок и первоначальный колорит росписей.

Двадцать фрагментов Урарту показывают в Москве

Выставка «Царство Урарту. Наследие Древней Армении. Урашту — Харминуя — Армина» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.

Фото: Даниил Анненков/Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина

После завершения выставки исследования фрагментов продолжатся, так как не все вопросы, возникшие по мере работы над ними, оказались разрешены. При этом самые важные из росписей вернутся в постоянную экспозицию Пушкинского музея, посвященную древним культурам. 

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина
«Царство Урарту. Наследие Древней Армении. Урашту — Харминуя — Армина»
До 28 января

Источник: www.theartnewspaper.ru

Оставьте ответ

Ваш электронный адрес не будет опубликован.