Почему парижские музеи штурмуют толпы

Выставка We Are Here в Пти-пале, Париж. Фото: Petit Palais

Как показал музейный рейтинг, число посетителей в музеях столицы Франции заметно превысило прежние цифры. Однако для некоторых из них это оказалось проверкой на прочность и заставило задуматься о новых стратегиях приема зрителей

Парижские государственные музеи опубликовали ежегодную статистику посещаемости — цифры, которые вновь подтвердили их мировое значение. Но в ряде случаев показатели оказались чересчур впечатляющими. «8,7 млн в Лувре, 4,9 млн — в Орсе и Оранжери, 3,2 млн — в Центре Помпиду, — пишет один журналист. — Не лопнут ли от таких толп парижские музеи?»

Для директоров музеев французской столицы рост числа гостей — всегда повод радоваться и гордиться. «Миссия музея — просвещать, знакомить с коллекциями как можно больше людей, делиться своими шедеврами, — прямо говорит Сильвен Амик, возглавивший в апреле 2024 года Музеи Орсе и Оранжери. — Поэтому сама идея ограничения посещаемости противоречит нашей сути».

Однако всего через несколько недель после публикации отчета за 2024 год стало ясно, почему Лоранс де Кар, ставшая директором Лувра в 2021 году, так яро настаивает на введении дневного лимита билетов. В ее письме к министру культуры Рашиде Дати, которое просочилось в прессу и было опубликовано в Le Parisien, она открыто говорит о плачевном состоянии музея. По ее словам, посещение Лувра превратилось в «физическое испытание», а толкучка вокруг «Моны Лизы» (выставленной без поясняющих текстов, чтобы толпа проходила быстрее) ставит под вопрос саму миссию музея как общественного института.

Музей Оранжери, зал Моне, Париж. Фото: Musée de l'Orangerie

Клер Бернарди, директор Музея Оранжери с 2022 года, признает, что проблема «чрезмерной посещаемости» — это «серьезный вопрос», который обсуждают все ее коллеги в Париже, но саму ее это не тревожит. Такого же мнения придерживаются руководители Гран-пале, Пти-пале и Музея Орсе. Все они сходятся во мнении, что Лувр — случай особый, а их общая задача — найти способ принять всех желающих, обеспечив им максимальный комфорт.

Начинается все с инфраструктуры. В Оранжери Клер Бернарди курирует реконструкцию. По ее словам, это «большой музей, запертый в маленьком здании». Реконструкция Музея Орсе (завершится в 2028 году) тоже, как подчеркивает Сильвен Амик, направлена «не просто на расширение, а на улучшение условий для посетителей». Посещаемость Орсе пора­зительно стабильна: как в 1986 году, когда музей открылся, так и сейчас он принимает в среднем 10–12 тыс. посетителей в день, с пиками до 19 тыс. «Пробки и толкучка в некоторых залах действительно могут сильно нервировать», — признает Амик. Учитывая максимальный лимит в 22 тыс. человек в день, сейчас задача музея — проанализировать потоки и улучшить посетительские маршруты.

Иногда улучшение инфраструктуры музея требует его полного закрытия. Гран-пале не работал с 2021 по 2024 год из-за серьезной реконструкции, результаты которой в итоге восхитили и архитекторов, и публику. Благодаря огромному холлу здание после реконструкции смогло удвоить вместимость, что позволит выставочному дворцу принимать международные мероприятия, включая ярмарку Art Basel.

Гран-пале, Париж. Фото: Grand Palais

Второй приоритет — развеска экспонатов. У восьми полотен «Кувшинок» Клода Моне, которые висят в специально построенных для них овальных залах на нижнем этаже Оранжери, всегда собираются зрители — и это место постоянных пробок в музее. «Если число посетителей продолжит расти такими же темпами, как сегодня, — говорит Амик, — нам когда-нибудь придется подумать, как разгрузить эти залы».

Музей изящных искусств города Парижа во дворце Пти-пале завершил 2024 год с показателем в 1,5 млн посещений — самым высоким с момента его повторного открытия в 2005 году. Директор учреждения Анник Лемуан говорит, что такой рост — результат долгосрочной стратегии по диверсификации аудитории. Более 550 тыс. человек пришли на открывшуюся в прошлом году выставку уличного искусства «Мы здесь» (We Are Here), и многие из них побывали в этом музее впервые.

Фундаментальным остается вопрос финансирования музеев. Например, средства на реставрацию фресок Пти-пале, по словам Лемуан, предоставил щедрый меценат. Центр Помпиду этой осенью на пять лет закроется на реконструкцию, стоимость которой оценивается в €262 млн — эту сумму выделяет государство. В 2025 году центр временно займет часть Гран-пале, недавняя реставрация которого обошлась в €466 млн, из которых €288 млн (61%) были выделены правительством.

Президент Франции Эмманюэль Макрон, отвечая на призыв главы Лувра Лоранс де Кар, конечно же, подтвердил планы относительно реконструкции главного национального музея: проект он оценивает в €700–800 млн, но на него, как ранее сообщали несколько источников The Art Newspaper, может потребоваться до €1 млрд, что на 30% больше, чем стоило восстановление Нотр-Дама после пожара.

Источник: www.theartnewspaper.ru