Графику передвижников показывают в Михайловском замке

Илья Репин. «Лев Толстой за работой». 1891.

Фото: Государственный Русский музей

Последний раз отдельная выставка рисунка и акварели передвижников проходила в невообразимо далеком 1971 году. И хотя большинство из 90 экспонатов на нынешнем показе хорошо известны, возможность увидеть их вместе вряд ли еще когда-нибудь представится

После показа ручной графики XVIII — первой половины XIX века от академичных и выверенных Андрея Иванова и Антона Лосенко, очаровательных Карла Брюллова и Ореста Кипренского, неистового Павла Федотова, Государственный Русский музей представил корпус художников, которые с рисунком ассоциируются меньше всего. Речь идет о второй половине XIX века, о передвижниках, авторах, то возносимых до небес за показ суровой правды жизни, то низвергаемых в пучину обвинений в повествовательности в ущерб решению художественных задач.

Задача выставки в Михайловском замке — не вовлекать зрителей в дискуссии о месте и ранге движения передвижников, а дать возможность для спокойного рассматривания их графического наследия. В этом созерцательном жанре и построен показ 90 рисунков и акварелей 30 художников, в разное время входивших в Товарищество передвижных художественных выставок.

Александр Беггров. «У водопоя на Неве зимой». 1895.

Фото: Государственный Русский музей

Выставка начинается ударно — с трех портретов начала 1870-х годов, первых лет существования товарищества. Они выполнены в изысканной технике «соус». Руке молодого тогда Виктора Васнецова принадлежит портрет Ивана Крамского, основателя и лидера передвижников. Николай Ярошенко изобразил коллегу Михаила Клодта (позже они поссорились из-за разных взглядов на творчество еще одного передвижника — Архипа Куинджи, которому эта история совершенно не повредила). Здесь же портрет Анны Арцимович, деятельницы народного просвещения. Рисунок создал Павел Брюллов, племянник Карла Брюллова.

Сам Крамской представлен наброском «Христос в пустыне» и мечтательной работой тем же соусом «Вечер на даче»: сгущаются сумерки, на улице накрыт для ужина стол с большим самоваром, а дети всё никак не хотят прервать катание на карусели.

В таком проекте невозможно обойтись без «нашего всего» — Ильи Репина. Он представлен портретами Марии Арцыбушевой, Марии Тенишевой и Льва Толстого. Первый, изображающий, очень в духе передвижников, даму в русском народном костюме, выбран музеем для визуальной идентификации выставки. Из других рисунков Ильи Ефимовича показаны известные работы «Невский проспект» и «У Доминика» (так называлось самое известное тогда столичное кафе на том же Невском).

Из раритетов важно увидеть два рисунка Василия Максимова. «Хата в Черниговской губернии» была показана им в 1871 году на Первой выставке передвижников. Графика там была редкостью, большинство художников налегали на живопись. Другой рисунок, сепией, «Все в прошлом» — авторское повторение известной картины о крахе дворянского быта.

Исаак Левитан. «Пасека».

Фото: Государственный Русский музей

Невесомая акварель Исаака Левитана на цветной бумаге «Пасека», изображающая ульи в свете звезд и восходящей луны, стала еще одним «лого» выставки. С ней рифмуется другая работа этого художника — «Пейзаж с луной».

Два рисунка Николая Загорского — «Среда сезона 1891–1892 годов» и «Экзамен в рисовальной школе Общества поощрения художеств» — показывают собрание передвижников и преподавателей, с пристрастием рассматривающих работы кандидатов в художники. Для историков искусства это задачка из серии «кто есть кто».

Шарж Валентина Серова «И.Е.Репин верхом на лошади» создан начинающим, 14-летним автором. На рисунке, который предоставил коллекционер Алексей Егоров, мэтр русского искусства объезжает поля на тщедушной лошадке.  

Государственный Русский музей
«Рисунки и акварели передвижников»
До 8 июля

Источник: www.theartnewspaper.ru